您的位置:网站首页 > 茶周边 > 茶器

“明清彩瓷”基础知识(一)

作者:xcs 日期:2015-12-1 13:14:35 人气:
导读:1.釉里红彩瓷在釉下的红彩釉,经火一次性高温烧成。釉里红彩瓷最早出现在元代,景德镇首次烧制成功,但并不完美。由于烧制技术难于掌握,元代釉里红多烧成黑色或…

1 釉里红彩瓷

在釉下的红彩釉,经火一次性高温烧成。釉里红彩瓷最早出现在元代,景德镇首次烧制成功,但并不完美。由于烧制技术难于掌握,元代釉里红多烧成黑色或黑紫色,成品率相当低,虽然如此,但是开了烧造釉里红的先河。明代在此基础上成功地掌握了釉里红的烧造技术,出现了大量的精品,如洪武釉里红双耳瓶。宣德时的釉里红,瓷器色彩更为鲜艳。成化时釉里红三鱼碗、高足碗呈色浓艳鲜亮。万历时釉里红瓷以釉上汞红代之。万历官窑釉里红三鱼碗、高足碗和三果高足碗等,其釉下纹饰却呈色鲜红,十分悦目。天启时也有青花釉里红,色调不鲜,非浓即淡,釉面稀薄,画意粗放,釉里红大多用在局部或点缀于图案中,崇祯时未见釉里红产品。

清代是釉里红大发展的时期,不仅产量大,品种亦多。康熙时的釉里红,其色调浓艳鲜亮,纹饰清晰,浓淡相间。有用釉里红书写书文,字体工整秀丽,构图精致美观。豆青釉地青花釉里红加入白粉色衬托,或以白粉釉作地,称为“釉里三彩”或“素三彩”。也有加红绿彩点缀纹饰的。雍正时釉里红又称为“宝烧红”,制作比康熙时更为精细。还有一种以釉里红填绘三鱼、三果、五蝠的瓷器,红色较鲜艳。乾隆时釉里红色调鲜丽,纹饰清晰,并有深浅不同的层色。图案已规范化,青花釉里红呈色稳定,深浅浓淡相宜,和谐统一。青花釉里红发展至此,品种多样,产量较大,官窑、民窑烧制产品都比较多。乾隆之后,产品开始逐渐减少,而且色调浅淡,有些变成浓紫色调,效果欠佳,数量也少。

2 五彩瓷

所谓五彩并非五彩,釉上三色、四色、五色或七色均称五彩工艺。

明宣德时已经开始烧制五彩器。明代五彩多以釉下青花为蓝色配其他汞红彩、绿彩和黄彩等。清代以釉上蓝彩代替了釉下青花,但青花五彩仍然延用。康熙时发明了墨地五彩和金彩等,其纹饰清净鲜明,比明代更加美丽。明成化时五彩罕见,彩色中以红、绿、姹紫为主,并配以孔雀绿彩。五彩施于湿润如玉的白釉器上,显得格外幽雅。嘉靖时五彩用料有红、黄、蓝、绿、紫、黑、孔雀绿等色,色调纯正,绚烂陆离,并以红浓绿艳取胜,是这时期的特点。隆庆时五彩与嘉靖时基本相同,只是赭彩较浅淡,红、黄、绿、紫等色纯正而鲜艳,对比强烈,又以青花相衬托,更显得五彩缤纷。

万历五彩是明代的代表作,深受国内外的珍视,有较高的声誉,经济价值尤高。万历五彩的主要特点是:胎体厚重,衔接痕迹显露,色彩更浓艳,多用青花作局部图案或勾描轮廓,开光图案和镂空工艺较多。

清康熙五彩进入全盛时期,创烧出豆青五彩、米黄地五彩、红地五彩、蓝地五彩、黑地五彩、雪花地五彩、哥釉地五彩等新品种。雍正时五彩已失去了康熙五彩的美丽。其特点为淡雅,纹饰由繁复变为疏朗。此时五彩已搀入粉彩的多层技法,并取得了清新静谧的效果。由于大量使用粉彩,五彩逐渐减少。乾隆时粉彩基本上代替了五彩。晚清时大量仿制古代五彩,以仿康熙五彩最多,无论造型、色彩或款识,都能达到乱真的程度。

3 斗彩瓷

斗彩始创于明成化年间,其工艺特点是在釉下青花纹饰的轮廓线内,在釉上填彩,彩色与釉下青花形成鲜明对比,争奇斗艳,交相辉映。给人以欣欣向荣、朝气蓬勃的感觉。斗彩瓷一出现就受到人们的喜爱。

明成化斗彩瓷设色较多,有红、黄、姹紫、绿等,其中红色彩用于点缀花朵,鲜艳夺目,其点缀之精妙,乃后世难以企及。黄彩变化较多,有娇黄、鹅黄、杏黄、蜜蜡黄、姜黄。紫色如熟了的葡萄,黑紫细腻。嘉靖时斗彩制作也很精细,其器形和纹饰多仿成化斗彩。万历斗彩器不多,晚明几朝未见斗彩器物。

清康熙时又恢复了斗彩工艺,其造型、胎釉、彩料与同时代的五大彩器大体相同。康熙斗彩釉下青花的面积比釉上填彩的面积大,具有明嘉靖、万历时青花五彩遗风。雍正时仿成化斗彩较为成功,施彩薄而浅淡,填彩准确,很少溢漫出廓,红色油润,绿色似水般莹亮明澈,纹饰布局简洁幽雅。乾隆时彩绘和制作工艺也很细,官窑和民窑均有烧制,色彩淡雅,浓淡协调,画风严谨。加施粉彩与加重书写满文或梵文,是这一时期的特征,使斗彩装饰显得更加富丽华贵。嘉庆斗彩与乾隆近似,区别不大。道光时沿袭乾隆时斗彩工艺。咸丰、光绪时斗彩制作均沿袭前代,无大发展。

4 三彩瓷

三彩瓷起源于唐代陶胎三彩,至宋代始有瓷胎三彩和辽代三彩。明成化年间的三彩瓷器,其中绿与紫色彩浓重艳丽,如三彩鸳鸯枕、三彩瓷雕像等。明弘治三彩有黄、绿、紫三色,釉彩表面光滑明亮。明正德三彩制作很精,其黄、绿、紫与弘治时相同,有光亮和不光亮两种,不光亮者施彩,有暗刻缠枝莲纹高足碗,无款识,器形与前朝相同,并以紫色为底,填黄绿彩。万历三彩,在胎坯上直接施彩,以黄釉为地子的黄、绿、紫三彩器,黄釉较重,色调较为沉闷,透过黄釉层可见粗胎体上密布的黑色小斑点,同时黄釉中也多因釉质不纯而见有小红点或血丝痕,其绿色浅淡鲜艳。另有一种特殊的茄皮紫釉三彩,以茄皮紫色为地子,刻暗花后填以白、绿、黄色,组成龙纹、折枝花等图案。

清康熙时,三彩器在素胎上刻出纹饰的轮廓线,再绘以图案,涂施彩釉地。其彩色多以黄、绿、紫为主,或加蓝色为辅,间露白地相佐,因不用红彩故称“素三彩”。因此就出了“三彩加红、价值连城”之说,就是因为三彩加红的产品太少了。康熙时三彩器品种之多,超过前代,如黄地绿色三彩、白地三彩、黄地三彩、墨地三彩、虎皮地三彩、三彩瓷塑等。康熙时三彩不仅品种多,制作也非常精细,十分名贵,所以后世仿者比较多。雍正时三彩器少见,但又恢复了明宣德时釉下彩的工艺,以釉里红绘果、青花饰叶、微闪黄绿的豆青色作梗,三色相配,别开生面。乾隆时三彩更少见,也无创新品种,之后各代均无发展。道光时创新一种施彩,常夹雪青或青金蓝色。光绪时仿三彩器较多,民国也有大量仿制品。(转)

下一篇:没有资料